Рецензировать  многоуважаемого  Петра Наумовича Фоменко, режиссера от Бога, с его «неиссякаемым источником  постановочной фантазии», дело заведомо неблагодарное. То, как ставил МЭТР театральной режиссуры,  описать буквами очень сложно – это надо смотреть. Вот и я наконец-то добрался до Театра «Мастерская Петра Фоменко», где гениальный ГУРУ профессии соорудил  спектакль «Он был титулярный советник». А талантливо, по-актёрски выверенно, по-человечески душевно и по-гоголевски хрестоматийно «историю маленького человека с большими амбициями» рассказал и показал несравненный Анатолий Горячев.

Моноспектакль, который поставил Петр Фоменко, это что-то шедевральное и невообразимое. Анатолий Горячев, играющий главную роль уже более 20 лет, по праву может разделить с режиссёром громаднейший успех постановки. На 22 году презентации этого уникального спектакля заполненный (включая автора этого метериала) зал, стоя, более 5 минут, овациями встречал на поклонах не менее уникального артиста - Анатолия Горячева  и его Фердинанда VIII (одна из ипостасей героя спектакля).

«Он был титулярный советник»: мизансцены — Пётр Фоменко,  декорации - Станислав Морозов, костюмы - Мария Данилова.

Горячев (Поприщин), укутанный в старую шинель, серая  гамма декораций, зарешёченное окно, вечный полумрак, железная кровать с цепями, эксклюзивная лестница (точно – карьерная), по которой главный герой «перемещается» из одного образа в другой, парики на шестах,  подвешенный чайник с водой и огромная тень  Гоголя на заднике сцены  – такова «логистика» постановки. Именно к ней (тени — примечание автора)  и обращается герой с  мольбой  о спасении. Более двух веков прошло с момента написания Гоголем истории титулярного советника, а «служащий скромного достатка, мечтающий жить по навязываемым обществом стандартам» и по сей день задается теми же вопросами, что и персонаж спектакля Фоменко. «Медленное угасание человеческого разума» приводит героя в сумасшедший дом, а так ли мы сами, нынешние, далеки от этой «стадии»?

Как и тогда, так и сейчас, у героя «нет больше сил, бороться с начальством, которое за эти два века разве что сменило очиняемые перья на позолоченные авторучки» да карету на машину с мигалкой. Помогают Горячеву-Поприщину  солидаризироваться с миром титулярного советника  голоса генерала, кухарки и матери, с которой он периодически разговаривает. Отдельная «роль» в спектакле отведена песенке «Он был титулярный советник, она генеральская дочь», откровенность которой режет сердце герою и вызывает сочувствие, и даже слёзы, зрителя.  Добавляет несуразности Поприщину уверенному, что дочь генерала, у которого он служит, неравнодушна к его скромной  персоне, надушенный платок, от которого «так и дышит генеральством», с которым он обращается так, как если бы это была сама героиня его грёз. Вот только вопрос: ею ли он бредит, или тем достатком, который  таится за плотно закрытой дверью ее спальни? Тут и происходит «перерождение» титулярного советника в генерала, который вынесен в заголовок. Зритель видит героя наверху той самой лестницы, но «мир вокруг уже нереальный -  это мир его фантазий, его сумасшествия». Такую цену платит герой за мечту – потеря рассудка сопоставима ли с этим? В финале – на голове героя вместо золотой короны ведро с выбитым дном, а вместо красной  мантии рваный кусок алой материи...

Образ Гоголевского титулярного советника Поприщева как будто специально был написан для Горячева.  Фоменковский артист невероятно трогателен в образе чиновника, который недоволен своей работой, своим начальством и семейным положением. А вот затем он уже до слез в глазах, до скрежета в зубах, до мурашек по коже  правдив в своём сумасшествии. Так играть витающего в фантазиях человека, а по сущности – душевнобольного,  способен только выдающийся артист, с неправдоподобным профессионализмом,  с невероятным душевным трепетом, и с уникальной гаммой лицедейства. Все стадии безумия своего героя - от тихого помешательства до приступов буйства - Анатолий Горячев доносит до зрителя с тонким пониманием происходящего и выразительной актёрской игрой - лицом, глазами, жестами и мимикой. Ну и коронка конечно-же спектакля фоменковские, простые, но выразительные театральные приемы (парик из соломы, ведро, кусок атласа, шляпы…), которые Горячев освоил на все сто!

Трагедия Поприщина, от Фоменко и Горячева, - это трагедия маленького человека с большими запросами, но одновременно и трагедия демиурга, сотворившего свою Вселенную, пусть и таким ужасным способом.

«Спасите меня! возьмите меня!..» -  мольбу о помощи Арсентия Ивановича Поприщина никто не услышит. Спасти себя мог только он сам, но, как и большинство русских людей, работать не хотел: «скучно, да и лень, зато живо интересовался международным положением». И как итог – «мокрая петербургская осень и большое столичное искусство», свели Арсентия Ивановича с ума. «Титулярный советник» открывается арией Кармен – это именно то, что должно сопровождать человека, завершившего свою карьеру в качестве короля Испании Фердинанда Восьмого.

Позвольте еще раз восхититься гениальностью актерского таланта Анатолия  Горячева, и привести цитату моей коллеги – я точно лучше не смогу сказать:  «Анатолий  Горячев хороший актер. Больше о нем не скажешь, но и этого довольно. Он играет человека подчеркнуто нормального, за которого с разных сторон взялись два беса одиночество и тщеславие. Ведь все-таки не влюбленность в генеральскую дочку движет Поприщиным, но сама романтика генеральства. А по генеральству, тому или иному, у нас каждый второй с ума сходит. Сегодня ремиссия, завтра очередное обострение. Эдак нас всех можно объявить спятившими».

Владимир Сабадаш.

Фото – пресс-службы Театра «Мастерская Петра Фоменко».