Асгар Фархади, являвшийся одним из самых уважаемых и титулованных иранских авторов, после скандальной истории с «украденной» у его же студентки идеей фильма, которую режиссёр по её словам использовал для ленты «Герой», отправился по стопам Романа Полански со своей исповедью на манер «Офицера и шпиона» о подглядываниях в искусстве, продолжающем воспроизводить само себя. «Параллельные истории» одновременно стоят на двух столпах: во-первых, Фархади снял почти детективный триллер а-ля «Окно во двор» Альфреда Хичкока, который при этом ещё и является очевидным ремейком «Короткой истории о любви» Кшиштофа Кесьлёвского, а во-вторых, — это одна из самых личных с творческой точки зрения работ иранского маэстро.

Изабель Юппер, явно являющаяся аватаром самого Фархади, играет писательницу-затворницу, следящую через подзорную трубу за соседним домом и превращающую увиденных ею людей в героев романа, наполненного остросюжетными поворотами и эротическими сценами. И по воле случая роман попадает в руки бездомного вора по имени Адам (очевидная религиозная метафора в имени, перерастающая даже в некое подобие изгнания из рая), крадущего местный огонь Прометея и дарующего его живым прототипам романа, разжигая тем самым вражду и пробуждая при помощи рукописи как самые потаённые желания, так и высвобождая скелеты из намертво запечатанных шкафов.

Недаром говорят, что великая литература позволяет человеку читать не историю, а заглядывать в себя, ведя диалог с самим собой. И Фархади пытается выстроить именно такой нарратив, сделав роман несгибаемой силой, способной словно по волшебству заставлять людей подражать в мотивах и поступках своим литературным двойникам. И, пожалуй, в демонстрации писательского ремесла режиссёр преуспевает больше всего: здесь и великолепная Изабель Юппер за печатной машинкой, и целая вереница запоминающихся бытовых сцен, перетекающих на страницы романа, наполненного личной болью. И хоть сами по себе персонажи, особенно в отрыве от актёров, дальше архетипов не уходят, Фархади всё же удаётся погрузить зрителя в водоворот событий.

«Параллельные истории» образуют метаконтекст, зачастую выглядящий настолько прозрачно, что от пошлости метафор очень хочется отвернуться от экрана. И говоря об украденном чужом произведении, которое, отделившись от истинного автора, обретает новую жизнь в руках третьей стороны, Фархади слишком уж заигрывает в желании обелить себя. И без лобовых диалогов известно, что в драматургии в принципе существующие сюжеты можно на пальцах одной руки пересчитать, а потому одна история неизбежно будет похожа на другую. При этом, что удивительно, сам фильм прекрасно себя чувствует без самого автора в нём, поскольку Фархади всё ещё умеет увлекательно рассказывать историю, ощущающуюся нагромождённой и даже перегруженной, но, хоть и пошатываясь, всё же прочно стоящей.

В целом, нет ничего удивительного в том, что большинство достаточно прохладно встречает «Параллельные истории». С одной стороны, на Фархади теперь всегда будет давить скандал с плагиатом, с другой — от автора с целой охапкой наград, среди которых сразу два «Оскара» за лучший международный фильм, публика заведомо ждёт чего-то эдакого. И в этот раз Фархади ничего не изобретает и не поражает воображение глубиной мысли и полётом фантазии, сняв в первую очередь хотя и лишённое самобытности, но всё же очень крепкое сугубо жанровое кино, провисающее исключительно из-за того, что мэтр удерживает повествование на одной единственной ноте, что ближе к финалу начинает утомлять при всём мастерстве Фархади как рассказчика.

В российском прокате с 20 августа 

МНЕНИЕ КОРРЕСПОНДЕНТОВ МОЖЕТ НЕ СОВПАДАТЬ С МНЕНИЕМ РЕДАКЦИИ!