Горелов Даниил

«Полночь с дьяволом» – отличный хоррор родом из 70-х о призыве дьявола в прайм-тайм. Стилистически – классическое американское ток-шоу времён эпохи, когда в воздухе витала мистификация вокруг Семьи Мэнсона, а содержательно – «Изгоняющий дьявола», скрещенный с эстетикой «Ведьмы из Блэр».

«Мужчина и женщина» – приятный киноальманах Владимира Котта о любви, без которой жизнь кажется пустой и бессмысленной. Котт раскрывает тему фильма через шесть коротких новелл. Каждая имеет собственную тональность, главных действующих лиц, место действия и даже стилистические решения.

Роман Михайлов снимает свой самый чувственный, откровенный и безумный фильм о любви, рождённой на съёмочной площадке.

Без доли иронии и преувеличений, «Сотни бобров» – великое кино, ворвавшееся в сегодняшние дни словно из далёкого прошлого.

«Пришелец» – занятное социальное кино от Ивана Соснина («Далекие близкие») о людях с ограниченными возможностями, рассказанное через призму истории о встрече человека с инопланетянином. И если сравнивать с предыдущей лентой режиссёра, то по «Пришельцу» видно, что в техническом плане рост есть, а с точки зрения содержания – нет.

Напряжённая семейная жизнь успешной писательницы окончательно рушится в один миг, когда её муж загадочным образом умирает, выпав (или же выпрыгнув) из окна. Начавшиеся расследование вскрывает множество грязных и весьма интимных подробностей в отношениях супругов, делает жену покойного главной подозреваемой.

«Великая ирония» – первый за три года фильм Вуди Аллена, снятый полностью, в связи с отменной режиссёра в Голливуде, на французском языке и без популярного голливудского актёрского состава. С точки зрения сюжета Аллен написал и снял классическое своё кино: тёплое, уютное, смешное и трагическое одновременно – всё, как и всегда.

«Все страхи Бо» – фильм-монстр, стоивший студии А24 рекордные 60 млн. долларов (на 35 млн. больше, чем «Всё, везде и сразу»), наконец-то сумевший раскрыть миру Ари Астера во всей его красе.

Основанный на повести «Три минуты тишины» Георгия Владимова «Снегирь» Бориса Хлебникова удачно играет с двумя противоположностями: романтизация вахтовых будней моряков соседствует с риском и тяжестью службы, а зверское начало сталкивается с человеческой мудростью.

Есть такой особенной тип фильмов, удивительным образом выделяющихся на фоне большинства и плотно врезающихся в память своими событиями, эпизодами, персонажами и кадрами, несмотря на свою бессюжетную основу.