Горелов Даниил

Основанный на повести «Три минуты тишины» Георгия Владимова «Снегирь» Бориса Хлебникова удачно играет с двумя противоположностями: романтизация вахтовых будней моряков соседствует с риском и тяжестью службы, а зверское начало сталкивается с человеческой мудростью.

Есть такой особенной тип фильмов, удивительным образом выделяющихся на фоне большинства и плотно врезающихся в память своими событиями, эпизодами, персонажами и кадрами, несмотря на свою бессюжетную основу.

Относится к версии «Винни-Пуха» от трэшмейкера Риса Фрейка-Уотерфилда с полной серьёзностью не стоит, поскольку кино изначально задумывалось насквозь глупым и несуразным, для того чтобы пробивать зрителя на смех своей нелепостью и неуклюжестью.

Тепло принятый сначала в Каннах в 2021 году, а затем в начале 2022 в Сандэнсе фильм «После Янга» от известного в кинематографическом сообществе видеоэссеиста под псевдонимом Когонада – неплохой представитель кухонного киберпанка, которого, при всех его недочётах, ругать нет никакого желания.

О качестве «Операции "Фортуна"» можно сказать всего одним предложением: это фильм Гая Ричи, который выглядит так, будто бы его снимал не Гай Ричи, а тот, кто пытается повторить стиль своего любимого режиссёра. Фильм ощущается скорее как коммерческий продукт, задуманный для того, чтобы он со своими старыми друзья

Своеобразный байопик про известную в определённых кругах советскую панк-певицу Янку Дягилеву – это почти 90 минут фестивальной претенциозности.

Выстраданный за 10 лет производства документальный фильм Любови Аркус про самого народного режиссёра современной России – совершенно уникальное явление. Алексей Балабанов, будучи закрытым человеком, держал свою личную жизнь на максимальном расстоянии как от прессы, так и от поклонников, из-за чего подавляющее большинство всех до

Треугольник печали» – едкая сатира от режиссёра «Квадрата» и «Форс-мажора» Рубена Эстлунда, удостоенная Золотой пальмовой ветви 75-го Каннского кинофестиваля.

Говорить о «Сказке для старых» очень сложно. С одной стороны, дебютная работа актёра Фёдора Лаврова и писателя-математика Романа Михайлова слабо напоминает цельное произведение, разваливаясь на две половины: на криминальный триллер и арт-хаусную притчу.

«Голиаф» Адильхана Ержанова идейно продолжает развивать идеи «Чёрного, чёрного человека» – это всё ещё кино о том, как маленький человек сталкивается с сильными мира сего, устанавливающими правилами на землях, которые они провозгласили своими.