«Надежда» — научно-фантастический долгострой признанного южнокорейского режиссёра На Хон-джина («Преследователь», «Жёлтое море»), премьера которого состоялась в Основном конкурсе 79-го Каннского кинофестиваля. И это, пожалуй, один из самых интересных фестивальных фильмов, если не за долгие годы, то за этот уж точно. По своей природе «Надежда» — это фильм-погоня на машинах, на лошадях и на своих двоих по густому лесу за внеземными гостями, потерпевшими крушение неподалёку от маленького портового городка. Недаром ленту сходу прозвали «Безумным Максом» на лошадях. И за всем этим стоит не студийный режиссёр, а настоящий художник, использующий жанр не ради взрывов и спецэффектов, а потому что ему действительно есть что сказать.

Первый час фильма, сходу вжимая зрителя в кресло, проносится попросту на ураганной скорости. Структурно этот отрезок даже напоминает классические голливудские хорроры вроде «Челюстей» или «Чужого» — На Хон-джин прячет монстра до последнего, нагнетая атмосферу и наращивая напряжение последствиями разрушений, подготавливая героев и зрителей ко встрече с пришельцами лицом к лицу. Благодаря этому «Надежде» очень тяжело будет выветриться из головы, поскольку основные эпизоды и блоки истории отличаются друг от друга радикально — по настроению, по жанровым акцентам и даже локациям.

С точки зрения постановки экшена, монтажа и операторских приёмов — здесь всё на высочайшем уровне. Это действительно стоит видеть на большом экране! При этом «Надежда» — ещё и самый смешной фильм в карьере режиссёра. В своей предыдущей картине «Вопль» На Хон-джин нащупал тонкую грань между хтоническим ужасом перед лицом бессилия и присущей корейскому кино идиотией, творящейся в кадре, что в купе с особенностями азиатской манеры актёрской игры создавало контраст между напряжением и разрядкой.

Ещё по «Преследователю» режиссёр обозначил темы, в будущем ставшие основополагающими в его творчестве: абсолютная некомпетентность провластных структур, социальное разделение и человек как самый страшный зверь на планете. И «Надежда», как бы сильно ни притворялась развлекательным блокбастером, хоть и идёт по проторенной прошлыми картинами дорожке, но по итогу спотыкается о третий акт, тематически ощущающийся здесь пришитым к основному действию белыми нитками.

Первые полтора часа кино правда смотрятся не без интереса, но чем глубже эта погоня заводит зрителя в лес, наполненный чуть ли не сказочными созданиями, тем отчётливее становятся заметны главные проблемы ленты. И дело здесь даже не в выглядящих дёшево компьютерных пришельцах, на которых без смеха тяжело смотреть, нет. Всё же постановка На Хон-джина легко перекрывает несовершенство визуальных эффектов. Однако этого оказалось недостаточно, чтобы помирить мир громких блокбастеров с авторским вердиктом человечеству.

В этом плане «Надежда» оказалась старшим братом «Колонии» Ён Сан Хо, чья премьера также состоялась в рамках Каннского кинофестиваля и которая выносила человечеству похожий приговор: оно настолько самовлюблённо, что апокалипсис обязательно проспит, а когда начнёт действовать — бороться будет уже поздно, а убегать тем более. И на самом деле «Колония» в этом плане оказалась даже убедительнее, поскольку там хоть у повествования и были фундаментальные проблемы, однако весь путь героев тематически был выстроен вокруг центральной идеи, в то время как «Надежда» начинает говорить со зрителем лишь под финал.

Из-за этого слегка смазываются впечатления от первой половины, но при этом отвернуться от «Надежды» очень тяжело. На Хон-джин — из той редкой породы режиссёров, которые до последнего продолжают гнуть свою линию, несмотря на жанровые особенности и титанические бюджеты. Как минимум у «Надежды» есть лицо, смелость высказывания и полное любви к жанру сердце, продолжающее биться несмотря на сценарную броню у персонажей, недосказанность и самоповторы создателя.

В российском прокате с 10 сентября