Себастьян Ваничек, отличившийся несколько лет назад своим крепким полнометражным дебютом «Паутина страха» про гигантских пауков в изолированном жилом доме, проложил себе дорожку не просто в Голливуд, а ступил на тропу одной из самых значимых и нестабильных хоррор-франшиз. «Зловещие мертвецы» постоянно возвращаются и уходят: зрители видели и ремейк, и прямой сиквел оригинальной трилогии в рамках телесериала, но три года назад франшиза перезапустилась вновь под заголовком «Восстание» с новыми героями и — что до сих пор выглядит свежо в рамках серии этих фильмов — авторы начали заигрываться не только тематически со знакомой фабулой, но и местом действия, сменив классическую хижину в лесу на многоквартирный дом в самом центре города.

Ли Кронин, режиссёр предыдущей части, ушёл делать «Мумию», а потому «Пекло» Сэм Рейми доверил подающему надежды Себастьяну Ваничеку, который, может быть, и не сумел подарить «Зловещим мертвецам» ещё один глоток свежего воздуха, зато вдоволь украсил их французским колоритом. С одной стороны, «Пекло», как и «Восстание», существует в отрыве от основной франшизы, но всё же корнями прочно держится за мифологию трилогии, от которой Ваничек, как и все режиссёры до него, берёт всё и пытается повторить: чёрный юмор, литры бутафорской крови и харизматичного протагониста, который всё ещё неровня Брюсу Кэмпбеллу.

В целом, все компоненты на своих местах, но фильму попросту не хватает уникальных козырей, которыми он мог бы удивлять на протяжении всего хронометража. Экшн-эпизоды, коими усыпана вся вторая половина, сняты зрелищно и местами даже с такими пируэтами камеры и взаимодействием с пространством, что от увиденного захватывает дух. Но поступки и решения персонажей чрезмерно условны, а диалоги, на которых первая половина и строится, поражают своей прямолинейностью. Нельзя сказать, что и раньше во франшизе по части содержания присутствовало что-то изобретательное — всё же не за сценарии мир полюбил эти фильмы, — но при этом повествование так сильно не старалось тянуть одеяло на себя, как в «Пекле».

Центральный конфликт с критикой института семьи как агрессивной и деструктивной среды хоть и работает в совокупности показанных событий, но абсолютно всё, что хотелось автору сказать по теме, было сказано им в первые 15 минут, после которых никакого развития или иной перспективы он не даёт. Даже предыдущие фильмы, в которых семья не была ядром истории, куда эффектнее обыгрывали всё это через действие между персонажами и их противостояние как друг с другом, так и с инфернальным злом. Благо, со второй половины фильм понимает, ради чего все собрались, и начинает выдавать одну зрелищную сцену за другой, позволяя художникам по гриму отрываться на полную катушку, а оператору подчинять законы гравитации воле режиссёра.️

В российском прокате с 16 июля

МНЕНИЕ КОРРЕСПОНДЕНТА МОЖЕТ НЕ СОВПАДАТЬ С МНЕНИЕМ РЕДАКЦИИ!