Новый фильм от режиссёра «Поезда в Пусан» не изменяет курсу автора, уверенно удерживаемому им последние 10 лет. «Колония» — зрелищный экшн-хоррор о группе выживших, оказавшихся изолированными в высотном здании торгового центра, заполненного заражёнными зомби-вирусом людьми, превращающим их в подобие коллективного разума. Без сравнения с сериалом по «The Last of Us» и играми серии «Resident Evil» никуда не деться, однако, как бы это ни вызывало улыбку поначалу, ближе к финалу становится очевидно, что при всех достоинствах ленты её главной проблемой является отсутствие идентичности.

Ён Сан Хо мешает под одним соусом абсолютно всё, за что зрители любят жанр: конфликты в команде, явные референсы в сторону Джорджа Ромеро и самоповторы с целым набором идей, взятых из предыдущих фильмов режиссёра, — но украшает всё это совершенно ураганными и весьма недурно задуманными экшн-эпизодами. И по сути, как фильм-действие, «Колонию» по праву можно называть лучшим в карьере Ён Сан Хо. Сам коллективный разум заражённых, эволюционирующий на протяжении всей истории, постоянно заставляет героев менять подход к борьбе и правилам игры, а в третьем акте обстановка и вовсе накаляется до предела, благодаря чему Ён Сан Хо дарит зрителю попросту помпезного размаха финал.

Но у всего этого визуального и каскадёрского пиршества есть один существенный недостаток — сценарий. Ён Сан Хо в «Колонии» пытается ухватить как можно больше актуальных и злободневных тем, совершенно забывая о людях в кадре: все внутренние и личностные конфликты персонажей существуют словно в отрыве от основного действия. Фильму так и не удаётся срастить все свои элементы в единый организм, из-за чего эпизоды без экшена вгоняют в тоску скудными диалогами и слабой химией между героями. Режиссёр пытается говорить и об южнокорейском опыте жизни при оккупации, и об опасности искусственного интеллекта, и о неумении общества банально находить общий язык друг с другом, — но ни с одной из поставленных тем так и не справляется.

«Поезд в Пусан» очаровывал простотой и приземлённостью семейной драмы; «Колония» же очень хочет быть эпическим и смелым авторским высказыванием, но Ён Сан Хо куда лучше справляется с поставленными перед собой задачами благодаря постановке, а не словам. Даже метафора, проходящая через всю ленту, о силе и превосходстве индивидуума перед лицом коллективного бессознательного — хоть и цепляет и даже пробивает на мурашки финальной дуэлью протагониста с силами антагонизма, — но во всём этом ощущается фальшь и условность размером с небоскрёб. Кажется, будто бы режиссёру стоило идти ещё дальше и куда радикальнее подводить зрителя к мысли о том, что человечество давно потерпело поражение в войне с технологиями, а значит, и бежать ему больше некуда, хоть он и пытается делать вид, что всё в порядке и привычный мир не продолжает умирать у всех на глазах.

В российском прокате с 18 июня.

Мнение корреспондента может не совпадать с мнением редакции