Николас Виндинг Рёфн — режиссёр, занимающий особое место в киноманском сообществе, всегда подталкивающий публику на жаркие обсуждения. Однако за последние 10 лет именитый постановщик слегка сбавил обороты как по части творчества, так и своего места в медийном пространстве. И на то есть веская причина: Рёфн, чьи фильмы преимущественно были о его личных страхах, примерно с середины десятых наладил все жизненные проблемы, — он попросту потерял стимул оголять нервы перед зрителями. Публика видела и его слабость в трилогии «Дилеров», и страх перед женщинами в «Истекающем кровью», и всегда заворожённо наблюдала за поисками самоидентификации как в «Восхождении Вальгаллы», так и в «Только бог простит».

И через всё это красной линией проходила тема отцовства. Рёфн через свои фильмы выплёскивал как личную ненависть к собственному отцу, которого он всё же смог простить благодаря творчеству, так и рефлексировал о собственном страхе быть родителем. Однако долго продолжаться это не могло, и в один момент, когда Рёфн всё же нашёл гармонию, перебрался в Голливуд и создал любящую семью, творчество резко просело. И в данном случае аудитория не восприняла это как что-то плохое, а совсем наоборот — искренне радовалась за любимого датчанина.

Рёфн, который последние 10 лет занимался исключительно ремеслом, был по-настоящему счастлив, снимая исключительно то, что хочет. В том числе и TikTok со своими дочками. Но совсем недавно привычный уклад жизни Рёфна нарушился клинической смертью, о которой он поведал публике в пламенной речи после премьеры своего последнего фильма в рамках Каннского кинофестиваля, появившегося на свет как раз как акт творчества от человека, вернувшегося с того света.

«Три года назад я умер и был мёртв 20 минут из-за проблем с сердцем. Я понял, что мне был дан дар: если я смогу вернуться, у меня будет второй шанс».

И именно с этой точки зрения «Её личный ад» — крайне любопытное кино, в котором режиссёр размышляет о собственном жизненном пути, предлагая зрителю возможность окунуться в авторский микс неоново-коматозного состояния души. Вот только в отрыве от контекста первый за 10 лет полнометражный проект Рёфна смотреть очень сложно. Павильонные съёмки только и делают, что наводят на прямые параллели с ужасным и великим «Мегалополисом» Копполы, а бессюжетная основа так и манит покинуть кинозал как можно скорее.

Вот только… Оторваться от столь невыносимого зрелища получается с трудом. Хоть с точки зрения аудиовизуального исполнения это далеко не лучшая работа Рёфна, но весь этот абсурдный коматозный температурный бред так яростно хватает зрителя за горло с первых же минут, что, как бы тяжело ни ощущался просмотр фильма, его хочется смотреть и смотреть, пока не начнутся финальные титры. Даже низкосортные диалоги добавляют всему этому действию особый шарм чего-то неправильного, чего-то потустороннего и чего-то такого, чего точно не должно быть.

В остальном же «Её личный ад» — настоящий подарок для поклонников режиссёра, поскольку обсуждать и думать о фильме куда интереснее, чем непосредственно смотреть. Рёфн в этот раз устроил своеобразную прогулку по собственной фильмографии с проблемами между отцами и их детьми, вновь обратился к страху перед роскошными женщинами, облачёнными в обтягивающие платья, а также вспомнил о поисках себя в современном мире, в котором грань между добром и злом стёрлась ещё сильнее. А потому итог в этот раз получился самым неоднозначным за всю карьеру режиссёра: «Её личный ад» — триумфальное возвращение Рёфна в волшебный мир творчества, не способное оставить никого равнодушным.

А искусству необязательно быть идеальным, чтобы цеплять. Вот и «Её личный ад» — чуть ли не худший фильм в карьере режиссёра, но обладающий таким животным магнетизмом и запредельным очарованием, что ему смело можно простить всё и сразу.

Рёфна не остановила сама смерть, а уж критика — тем более бессильна перед ним.

В российском прокате с 23 июля

Мнение корреспондента может не совпадать с мнением редакции!