Горелов Даниил

Своеобразный байопик про известную в определённых кругах советскую панк-певицу Янку Дягилеву – это почти 90 минут фестивальной претенциозности.

Выстраданный за 10 лет производства документальный фильм Любови Аркус про самого народного режиссёра современной России – совершенно уникальное явление. Алексей Балабанов, будучи закрытым человеком, держал свою личную жизнь на максимальном расстоянии как от прессы, так и от поклонников, из-за чего подавляющее большинство всех до

Треугольник печали» – едкая сатира от режиссёра «Квадрата» и «Форс-мажора» Рубена Эстлунда, удостоенная Золотой пальмовой ветви 75-го Каннского кинофестиваля.

Говорить о «Сказке для старых» очень сложно. С одной стороны, дебютная работа актёра Фёдора Лаврова и писателя-математика Романа Михайлова слабо напоминает цельное произведение, разваливаясь на две половины: на криминальный триллер и арт-хаусную притчу.

«Голиаф» Адильхана Ержанова идейно продолжает развивать идеи «Чёрного, чёрного человека» – это всё ещё кино о том, как маленький человек сталкивается с сильными мира сего, устанавливающими правилами на землях, которые они провозгласили своими.

«Три тысячи лет желаний» можно назвать полноценным фильмом с натяжкой, поскольку новая работа великого и ужасного Джорджа Миллера ощущается, скорее, как промежуточный проект, застрявший между «Дорогой ярости» и «Фуриосой». К слову, от «Макса» в фильме и большая часть основной команды.

«Горечь»   – весьма занятный тайваньский мясной зомби-трэш, отчаянно пытающийся скрестить корейский «Поезд в Пусан» с «Живой мертвечиной» Питера Джексона.

«Решение уйти» – квинтэссенция режиссёрских навыков Пак Чхан-ука, заслуженно удостоенного ветви за Лучшую режиссуру в рамках 75-го Каннского кинофестиваля.

«Здоровый человек» – одно из самых тёплых кинематографических откровений года, снятое режиссёром Петром Тодоровским мл. (внук Петра Тодоровского), который всегда ощущал влияние известной фамилии на себе. «Здоровым человеком» Тодоровский мл.

«Кэт» – всё тот же вгиковский глянец на манер «Быка», но чуть более смелый с точки зрения показанных событий и менее успешный в области актёрской игры. Борис Акопов продолжает напоминать отличника, снимающего кино сугубо по учебникам, словно побаиваясь идти на эксперименты.